1991年8月的一天晚上，我和袁雅茹在芭芭拉夜总会一见钟情。1991年8月或9月的一天晚上，我和袁雅茹在她的宿舍发生了第一次性关系。但是一直到1998年8月我们都没有分手，原因很简单，袁雅茹说如果我跟她分手她就自杀。我一直拿不准她这句话的真假，所以一直不敢提出分手。
        实际上和袁雅茹发生第一次性关系后我就想跟她分手了。不知为什么我总是在和女孩上床后产生分手的念头。我不是那种玩弄女性的男人。每次爱上一个女孩我都是真心实意的，都觉得自己爱上的是世界上最优秀的女孩。但是只要一上床，我就会讨厌对方，就想分手。有这种苦恼的不止我一个人。我的所有男性朋友都有这样的苦恼。我们曾经多次彻夜不眠地讨论过这个问题，但我们找不到答案。
        袁雅茹是在第一次跟我上床后提出自杀的。她一边系胸罩一边说：“你要是跟我分手，我就自杀。”她第一次说这话我倒没当回事。因为这样的女孩我遇到过。以前也有女孩跟我说过这样的话，但是分手后并没有自杀。自古以来女孩子恋爱时都喜欢说这句话，但真正自杀的微乎其微。我们这座小城每天不知道有多少男女分手，如果真的因为这点小事自杀，我们这座小城早就尸横遍野了。但是后来袁雅茹经常对我说，她不仅做爱之后说，任何时间任何场合，她都会突然冷不丁地说出这句话，就不像是假的了，就不能不引起我的警惕。虽说女孩因为分手而自杀的可能性很小，但毕竟是有过的，毕竟有这样的女孩。这就跟空难一样，每年只发生那么一次，而你正好赶上这一趟。虽说袁雅茹自杀是她自己的事，但毕竟是一条人命。何况她一旦自杀，我一生都不会心安。因为一直拿不准袁雅茹的话是真是假，所以我一直不敢提出分手，我们的爱情一直在苟延残喘。为了判断她的真假，我曾经去过自杀预防控制中心，了解这样的女孩一般有哪些特点。结果我得知1980年到1990年，我们这个城市只有两个女孩因为跟男孩分手而自杀。根据我们这座小城的人口比例，我粗略算了一下，这十年，至少有2万对男女分手，也就是说只有万分之一的女孩自杀。自杀预防控制中心的人告诉我这些女孩没有什么特征，全看你的运气。我的朋友看我们迟迟不分手，知道我一定是怕她自杀才没有分手。他们都劝我不要想那么多，他们说不可能的。他们说我们分了那么多手的，哪一个自杀的？何况你明知道不会娶人家，你不早了断，会误了人家青春的。他们说得也对，我这样做，不仅对自己不负责，而且对袁雅茹也不负责。有时看到袁雅茹脸上的皱纹我心里蛮难受的，但我不可能按他们说的去做。他们不了解袁雅茹。袁雅茹是那种有万分之一可能的女孩，我一直有这样的预感。袁雅茹也看出我的心思，她对我说：“我知道你是怕我自杀才不跟我分手，你分你的手，我自杀是我自己的事，跟你没关系，你何苦这么一拖再拖的。”
        但是这种情况到了1998年9月不能再拖下去了，因为我们全家即将搬到南京去，我必须在走之前做个了结。而且我又爱上了一个女孩，这个女孩是我见过的世界上最好的女孩。这个女孩也要求我跟袁雅茹分手。她说：“她不会自杀的，我是女孩，我知道。”1998年9月的一天傍晚，我的几个朋友再次来我家鼓励我把这个故事结束。我下不了决心。最后阿龙对我说：“这样吧，你试探一下，如果她真的有自杀的念头，你再收回也不迟，你这样老拖下去不是个事。”我觉得这样也好。我想先试探一下也无妨，要是发现她真有自杀倾向，我就说我是说着玩的。我拨通了袁雅茹的电话。我结结巴巴地说：“我们还是分手吧。”那边电话就搁了。我再打她不接，再打她还不接。我全身冒汗，夺门而出。阿龙他们几个也跟着我狂奔。
        奔到袁雅茹宿舍，我们敲门，她不开门。我们撞开了门，袁雅茹不在。我们问在门口晒衣服的房东老太有没有看到袁雅茹，她说：“茹茹往天桥那边走了。”我们向天桥奔去。我们还没有到天桥，就听从那边过来的人说，一个穿红衣服的女孩，刚从天桥跳下去。我腿一软，栽倒在地。

（谢志强点评）反讽和戏仿的运用
    这回，滕刚用古体词牌来命题，不妨视为无题。但是，一个词牌可以理解为一种情感类型，这是具有古典男女情感的“念奴娇”，却是对真诚、誓言等等的反讽、戏仿。
    这对男女难分手的核心在是真是假的揣度上边，即女方是真还是假的要自杀。女方声称的自杀对男方确有控制力。滕刚同样冒了一场叙述的风险：第三自然段那个“我”对女方是否自杀的揣测、判断，占居全篇一半的篇幅的心理矛盾的描叙，似一个巨大的心灵旋涡，又似一个“我”造成的情绪瘤。而“我”置身在这个旋涡里难以脱身。试探是真是假，只能直接实践，结果女方自杀，是真。现代版的古典式男女情感，已在反讽和戏仿中剥离了真恋真情，完全成了游戏和故事（″朋友鼓励我把这个故事结束。″）惟有女方带古典式的殉情，游戏式的制造成了″真″，代价大呀。
    值得注意的是这对男女关系的是时间流程──精确的写出，第一段三句话，三个年份，高度浓缩那个过程，造成的是短暂的效果，是纪实的笔法，托出核心问题。那么精确的时间，具有怀念的意味，不也有点古式？所以，借用古典词牌回忆当代″往事″，以“词”明志，却又是告别古典。承继和创新同在，而且，叙述上松弛、略详把握得有分有寸。